大家好，关于唐朝舞女舞蹈很多朋友都还不太明白，今天小编就来为大家分享关于唐代踏歌的主要特点的知识，希望对各位有所帮助！
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[One]、唐代踏歌的主要特点
〖One〗、第一，踏歌形式自由，参与人数包容性强，从数人到数千人。而在唐代，针对宫廷舞蹈，不同舞蹈的表演人数是固定不变的。
〖Two〗、第二，踏歌对象自由，从民间教坊女子到宫廷舞女都可以参与。
〖Three〗、第三，踏歌队列、阵法多变，又无数种变形可能。
〖Four〗、第四，踏歌服饰多变，有选取的空间。
〖Five〗、第五，踏歌歌词为即兴创作，更能激发人的荣耀。
〖Six〗、第六，踏歌动作随意、很自由。唐代对踏歌并没有统[One]、明确、具体的动作规定。
〖Seven〗、踏歌，唐朝的群众歌咏形式，始于民间，歌舞时两脚踏地为节，多人挽臂围圈，无乐器伴奏。一般在农闲和节日时聚众踏歌。
〖Eight〗、唐玄宗对此颇感兴趣，后进入宫中，歌唱人数达数干人，并穿戴特制的服装。踏歌时还分室内室外、楼上楼下。
〖Nine〗、《朝野佥载》有此描述：“先天(玄宗，公元712年)十五，元夜不闭城门。于安福门外，作灯高二丈，衣以锦绣，饰以金银，曳锦绣，辉珠翠，施朱粉……少女千余人于灯轮下。踏歌三日三夜。欢乐之极，未始有之。天上妲娥遥解意，偏教月向踏歌明。”
〖Ten〗、踏歌，汉民族传统舞蹈。这一古老的舞蹈形式源自民间，远在两千多年前的汉代就已兴起，到了唐代更是风靡盛行。所谓“丰年人乐业，陇上踏歌行”，它的母题是民间的“达欢”意识，而古典舞《踏歌》虽准确无误地承袭了“民间”的风情，但其偏守仍为“古典”之气韵，那样一群“口动樱桃破，鬟低翡翠垂”的女子又如何于“陇上乐业”呢。《踏歌》旨在向观众勾描一幅古代俪人携手游春的踏青图，以久违的美景佳人意象体恤纷纷扰扰的现代众生。
[Two]、中国历史四大舞姬是谁
〖One〗、西施是春秋(公元前770——公元前476)时期著名的宫廷舞蹈家。
〖Two〗、赵飞燕是中国汉代（公元前206——公元220）著名的舞蹈艺术家。
〖Three〗、旋娟与提谟是战国时期广延国献给燕昭王的舞女，善舞《萦尘》、《集羽》二舞,玉貌窈窕,体态轻盈，舞姿飘逸。
〖Four〗、戚夫人“善为翘袖折腰之舞”，这是以各种袖舞和下腰动作为特点的舞蹈。
〖Five〗、绿珠善舞《明君》。石崇特作《名君》新辞，歌舞昭君出塞故事。《明君》曾传至唐代，归入清商乐舞。
〖Seven〗、张静婉与孙荆玉：张静婉身材窈窕，舞姿轻盈；孙荆玉腰功好，能“反腰贴地，衔得席上玉簪”。
〖Eight〗、安叱奴由于自己高超的舞蹈艺术,武德元年(618)被唐高祖封为五品散骑侍郎。
〖Nine〗、公孙大娘以舞《剑器》而闻名于世。她在继承传统剑舞的基础上，创造了多种《剑器》舞，如《西河剑器》、《剑器浑脱》等。
1〖One〗、杨玉环姿质丰艳，善歌舞、通音律。她的舞蹈，尤以《胡旋》和《霓裳羽衣》著名。
1〖Two〗、谢阿蛮舞姿优美飘逸，深得唐太宗、杨贵妃赞赏。
1〖Three〗、沈阿翘原为吴元济家伎，后没入宫充乐籍。她用著名歌词《何满子》编舞,“调词风态,率皆婉畅”。
1〖Four〗、李可及根据西南少数民族乐舞编了大型宫廷女子队舞《四方菩萨蛮》(亦作《菩萨蛮舞》)，在宫中和安国寺演出。
1〖Five〗、窅娘，南唐李后主宫嫔，纤丽善舞。李后主为她制作了高6尺的金莲花，在金莲花中起舞，回旋飘逸，有凌云之态。
[Three]、古代舞女能进宫吗
〖One〗、在古代，舞女通常被视为低贱的职业，不被允许进入皇宫。
〖Two〗、但是，在某些历史时期和朝代，一些特殊的情况下，舞女有可能被允许进入皇宫表演或服务。例如，在唐朝时期，一些被选中的宫女会接受特殊的训练，学习舞蹈和音乐，以便能够在宫廷中表演。此外，在一些历史时期，如五代十国和明朝晚期，由于宫廷内部的权力斗争和混乱，一些舞女可能会趁机进入皇宫，并在其中崭露头角。但总体而言，古代舞女能否进入皇宫还是取决于具体的历史背景和时代环境。
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