各位老铁们，大家好，今天由我来为大家分享唐朝特效合拍，以及唐朝诗人和宋朝诗人的区别的相关问题知识，希望对大家有所帮助。如果可以帮助到大家，还望关注收藏下本站，您的支持是我们最大的动力，谢谢大家了哈，下面我们开始吧！
本文目录
[One]、日本人怎么看待唐朝
〖One〗、首先，唐朝是中国历代封建王朝里面综合国力最强盛的之一。
〖Two〗、当唐朝中前期日本处于奈良时代（710-794），也称古坟时代，日本非常倾慕大唐的文化，遣唐使就是因此而来。平安时代（794-1192）日本对于唐朝的倾慕野不下于奈良时代，和中国的交往更是十分紧密。不过遣唐使在公元895年被废除，因为当时的唐朝已经到了日落西山的时候。不到十年之后唐朝就灭亡了（907年）。
〖Three〗、大唐王朝对日本的影响可谓甚大，日本从大唐引进了许多东方文化，比如儒学和佛教（鉴真东渡日本，成为日本佛教的祖先）。可以说唐朝开创了日本的文化，日本也因为唐朝才有了自己的文字。日本女人穿的和服就是根据唐朝女人的服饰加工改造而来的。
〖Four〗、甚至后来，日本也和宋朝保持着贸易关系。平清盛执政时期就曾经和宋朝做着贸易、文化的交流。
〖Five〗、虽然在十六世纪初西洋文化进入日本，逐渐替代了中国文化，但是从根本意义上来说中国文化对日本的影响是西洋文化所不可比拟的。
〖Six〗、古代日本称呼中国的时候总会说大唐、唐土、唐人等等，可见唐朝对他们文化的重大影响。
〖Seven〗、日本人心底里只承认唐朝的中国人，认为只有唐朝才算的上是中国。
〖Eight〗、你最后的问题，我给你的答案是：你说对了，日本人的希望就是能迁居到大陆，进而控制整个亚洲，然后称霸全世界。虽然日本人的野心很大，但是毕竟国土很小、资源匮乏。在十六世纪以前一直都是被中国攻打（元朝初年大帝忽必烈曾经两度派大军攻打日本，但是两次都在差点征服日本的时候战船被海上的狂风掀翻，因此日本把这风称作“神风”，这就是神风敢死队里面的神风的来源）
〖Nine〗、日本人第一次向大陆扩张是在1592年丰臣秀吉当政时期（当时中国是明朝），当时日本战国时期刚刚结束，丰臣秀吉野心勃勃，倾全部之军力进攻高丽（朝鲜），希望攻下，作为攻打明国的桥头堡。结果两次进攻均被中朝联军守住。这场战役在中国被称作“万历朝鲜之战”，在朝鲜被称为“壬辰卫国之战”，在日本被分为两次，分别为“文禄之战”和“庆长之战”。感兴趣可以自己去了解一下。总之，日本想大陆扩张就是从那时候开始的。
[Two]、唐朝诗人和宋朝诗人的区别
〖One〗、通常区分唐、宋诗，除了时代概念以外，则还指风格。风格当然与时代有关，不能几械的用时间段来划开；唐诗从韩孟诗派起下启宋调，而宋朝也有传承唐音者，比如宋初的白体和西昆体。就总体而言，唐宋诗风颇有不同，自宋以后直到近代，我国古典诗歌的风格，一般都没有超出过唐、宋诗这两大类的范围。
〖Two〗、《诗词散论·宋诗》中说：“唐诗以韵胜，故浑雅，而贵蕴藉空灵；宋诗以意胜，故精能，而贵深折透辟。唐诗之美在情辞，故丰腴；宋诗之美在气骨，故瘦劲。”这番话说的便是唐、宋诗各自的特色。
〖Three〗、举一个例子说明，比如李白的《洞庭湖》（之一）：“洞庭西望楚江分，水尽天南不见云。日落长沙秋色远，不知何处吊湘君。”此诗只是写洞庭西望之所见，信手拈来，毫不着力，读来的确是蕴藉空灵，情在景中，这是以韵胜。
〖Four〗、再看黄庭坚的《题郑防画夹》（之一）：“惠崇烟雨归雁，坐我潇湘洞庭。欲唤扁舟归去，故人言是丹青。”这首诗前三句写的是湖中景致及景色之动人，待到诗人欲买舟一游时，方明白并非真景，原来乃是画。前三句的烘托作势，目的全为闪出最后一句，足见颇费匠心，深折透辟，即以意胜。
〖Five〗、唐诗重韵致，所以大都情景交融，或情寓景中。又如像李白《望庐山瀑布》（日照香炉生紫烟），四句均写景，并无特别深意，然其中洒脱高远，读者自能体会；其美全在情辞。这便是严羽在《沧浪诗话》中所讲的“不涉理路，不落言诠”。
〖Six〗、而同是写庐山，苏轼《题西林壁》（横看成岭侧成峰）便不尽相同，前两句还是写景，但后两句却是议论，不过正因有此议论，更能让人充分领略到庐山的峰回路转。清人赵翼评论道：“庐山名作如林，若再实做，断难出色。坡公想落天外，巧于以偏师取胜。”
〖Seven〗、的确，本诗与李白诗相比，意思较为深刻，以气骨见长；但情辞之丰腴则有所不如了。苏轼此诗的意义还不仅于此，读者还可从中领悟到深刻的哲理；而这也是宋诗的特色之一，即富于理趣。
〖Eight〗、至于富理趣，唐诗中本有，像王维的《酬张少府》“晚年惟好静，万事不关心。自顾无长策，空知返旧林。松风吹解带，山月照弹琴。君问穷通理，渔歌入浦深。”诗人只是叙事写景，松风山月、解带弹琴，均可资以悟道。最后以不答作答，耐人寻味。理寓于景，意在言外，这是唐诗说理的特色。
〖Nine〗、而宋诗说理的特色，则可以照看黄庭坚的《次韵答斌老病起独游乐园二首》（之一）：“万事同一机，多虑即禅病。排闷有新诗，忘蹄出兔径。莲花出淤泥，可见嗔喜性。小立近幽香，心与晚色静。”相对上一首而言，二诗其实含义相同，但黄诗在写法上较为曲折，说理更加透辟；只不过言尽句中，论到含蓄则有所不如了。
〖Ten〗、在说理诗上唐、宋诗各有各的特色，写景诗亦然。再如像岑参的《白雪歌送武判官归》（北风卷地百草折），虽然极尽描摹之能事，但款款道来，数换韵脚以作停顿，步骤合拍。宋诗中例苏轼的《百步洪》（长洪斗落生跳波），效仿韩愈《送石处士序》中的比喻手法，一气呵成，使人应接不暇；且中间不换韵脚，大有直下之势。诗的优美与文的流畅兼有，写作技巧可说比岑诗有进步，但不免失之急迫，没有唐诗的雍容之态。
1〖One〗、宋诗不仅在章法上，在音调上也一改旧观，多挺拔瘦劲，以黄庭坚诗为代表，与唐诗的浑雅之音迥异。此外，严羽曾指摘黄庭坚和江西诗派“以文字为诗，以议论为诗，以才学为诗。”实际这也正是宋诗区别于唐诗之处，是宋诗的一大特点。
1〖Two〗、宋人既求新求变，于是天地万物、嬉笑怒骂皆入文章，独辟蹊径。而唐诗中香草美人、男女情辞，在宋诗中却很少能见到；这主要是唐末出现并在宋代发展起来的词，其体裁形式适于言情，故宋人的这类情感大多转注到了词中。
1〖Three〗、唐、宋诗的孰优孰劣历来纷争不止，褒贬取舍因人而异。宋诗的长处在于技法上较唐诗有所进步，以及题材的扩大，不过文学技巧越是进步，天籁自然越失，难免露出斧凿之痕，失却雍容浑厚之美，这也是无可奈何之事。而与此同时，若一味求新求变、求深求险，一但无新意所得，只好留意于字句之间，舍本逐末，便有损诗境，因辞害意。而宋诗不及唐诗之处也正在于此。
1〖Four〗、就文学的发展而言，贵独创而不贵拘泥，宋诗人在唐诗已然兴盛至斯的情况下，难以为继；穷则思变，于是开辟新境，涉足唐人未到之处，另创一格与唐诗形成分庭抗礼之势。元明之后，诗尽管也有所变化，却均越不出这两大派的藩篱。
END，本文到此结束，如果可以帮助到大家，还望关注本站哦！
