大家好，今天给各位分享唐朝女性地位变迁的一些知识，其中也会对武则天时期女性地位进行解释，文章篇幅可能偏长，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在就马上开始吧！
本文目录
[One]、唐代仕女画的艺术特点
〖One〗、???仕女画作为唐代绘画中重要的组成部分之一，时代背景对于它的催化作用不容小觑，艺术伴随着社会兴盛孕育而生。随着浩瀚历史长河的滚滚前进，每一个时代都有着优秀的文人画家，而唐代的仕女画画家则是这一时代最具有重要历史地位的艺术代表，创作作品深刻有内涵。盛唐之际，国力昌盛，富贵奢华之风在当时社会慢慢浸润开来。上层社会的奢靡生活一时成为创作表现的主要元素，仕女画也由此兴盛发展起来。
〖Two〗、??唐代社会经济政治文化的全速发展，艺术文化高度繁荣，仕女画的欣赏审美开始由功能性向审美性转变，题材内容也转变为仕女日常生活的方方面面。唐代仕女画不仅打破了我国传统人物绘画的特有内质，还将以往各朝代各时期中优秀的艺术文化特性表现发扬开来，其题材新颖、表现形式多样、绘画技法独特，如此史无前例的全方位发展所呈现的新面貌也是值得探究的。在唐朝，山水画、花鸟画等绘画题材都得到了极大的发展，但人物画在唐朝绘画题材的地位不可撼动，仕女画则是更能体现唐代人物画的主要表现形式。仕女画所代表的不仅是在当时历史环境下时代意义和艺术主流，对后朝后代的艺术指导作用也是不容忽视的。
〖Three〗、?周昉的《簪花仕女画》全卷没有一个整体的背景，画中人物、小狗、白鹤均匀的排列，构图和谐，把“主大从小”“近大远小”的法则体现得恰到好处。整个画面还遵循了左右对称的传统构图方法，把卷首的仕女与卷尾的仕女前呼后应，使整个画面协调统一。全图人物用线圆润流畅，准确地刻画了仕女各种不同的姿态。仕女画常用一些对比色，例如朱砂和石绿，包括周昉的《簪花仕女画》《挥扇仕女画》，佚名《宫乐图》等。唐代仕女画呈现了雅致的人物体态，精美的服饰，慵懒的面部气息；高低有序，近实远虚人物的服饰具有极强的装饰性意味，蕴含十足的美感，装饰性和绘画性的和谐统一。
[Two]、武则天时期女性地位
〖One〗、中国古代，女性社会地位比较低。然而武则天登基当皇帝这段时期，女性地位并不低。
〖Two〗、由于唐朝皇室有少数民族血统，所以唐朝时，很多少数民族的习性融入到了汉族人的生活中。尤其当时对女性的态度，也很大程度上有了改变。
〖Three〗、原本汉族女性相对比较保守和矜持，但是唐朝时汉族女性也学着少数民族的女性穿胡服、甚至骑马射箭……。正是基于唐朝时，那种对女性包容开放的社会氛围，才使女性的整体素质，相较于古代其它时期提升很多。
〖Four〗、据统计，唐代的女性接受文化教育的概率要远远大于古代其它时期。而且那时的女性不用裹小脚，也没有什么变态的、禁锢女性思想的"伦理道德"（比如:女子无才便是德、身死事小，失节事大……）盛行。所以那时的女性普遍拥有健康的身体和健康的心理。
〖Five〗、女皇武则天正是成长在那种社会氛围中。她登基当皇帝后，女性地位有了进一步的提高。她因为自己作为女性当皇帝，所以也不会排斥其它女性当官吏。而且那个时代的女性看到武则天能做女皇，纷纷以武则天为榜样。比如那个时代出了诸如上官婉儿、韦皇后之类的女性政治家。——那个时代，是古代女性受性别歧视最少的时代！
[Three]、唐代嫔妃制度是怎样的
〖One〗、唐高祖武德初年，于皇后下设有：1）贵妃、淑妃、德妃、贤妃为夫人，秩正一品；2）昭仪、昭容、昭媛、修仪、修容、修媛、充仪、充容、充媛为九嫔，秩正二品；3）婕妤（秩正三品）、美人（秩正四品）、才人（秩正五品）各九人为二十七世妇；4）宝林（秩正六品）、御女（秩正七品）、采女（秩正八品）各二十七人为八十一御妻。
〖Two〗、唐高宗龙朔二年（662年）曾改制，设置有：赞德二人以代夫人，秩正一品；宣仪四人以代九嫔，秩正二品；承闺五人以代美人，秩正四品；承旨五人以代才人，秩正五品；卫仙六人以代宝林，秩正六品；供奉八人以代御女，秩正七品；侍栉二十人以代采女，秩正八品；添置侍巾二十人，秩正九品。咸亨二年（671年）复旧。唐高宗特置宸妃，以封武氏，以谏者固争而止。
〖Three〗、唐玄宗开元年间再次更定，于皇后之下立惠妃、丽妃、华妃，以为三夫人，正一品；又置淑仪、德仪、贤仪、顺仪、婉仪、芳仪，以为六仪，正二品；美人四人，为正三品；才人七人，为正四品；尚宫、尚仪、尚服各二人，为正五品；自六品至九品，即诸司诸典职员品第而序之，后亦参用前号。
〖Four〗、唐制太子之妾可设：良娣二人，正三品；良媛六人，正五品；承徽十人，正六品；昭训十六人，正七品；奉仪二〖Fourteen〗、人，正九品。
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